البخيل - موليير

البخيل (L'Avare) لموليير

ملخص

تدور أحداث مسرحية "البخيل" حول شخصية هاربغون، رجل أرمل عجوز وثرّي مهووس بالمال والبخل لدرجة لا تُصدق. إنه يفضل ماله على سعادة أبنائه، بل على أي اعتبار إنساني آخر. يخطط هاربغون للزواج من ماريان، شابة فقيرة يحبها ابنه كليني سرًا، وذلك بهدف توفير المال والحصول على مهرها المتوقع. كما يخطط لتزويج ابنته إليز من رجل مسن ثري يدعى السنيور أنسيلم، الذي لا يطلب مهرًا، بينما إليز نفسها تحب فالير، الذي تسلل إلى منزل هاربغون كمدير أعمال ليكون قريبًا منها. تتصاعد الأحداث عندما تُسرق صندوقة هاربغون التي تحتوي على عشرة آلاف إيكو، مما يدفعه إلى حالة من الجنون والشك في الجميع. تتوالى المفارقات الكوميدية وسوء الفهم والمكائد، وصولًا إلى الكشف عن هويات فالير وماريان النبيلة الحقيقية، وينتهي الأمر بموافقة هاربغون على زواج أبنائه مرغمًا، مقابل استعادة كنزه المفقود.

أقسام الكتاب

قسم 1: التعريف بالشخصيات والصراعات الأولية

تبدأ المسرحية بفالير، الذي يعمل كمدير لمنزل هاربغون، وهو يعترف لحبيبته إليز، ابنة هاربغون، بحبه المتخفي تحت قناع الخادم المخلص، وعن الصعوبات التي يواجهانها بسبب بخل والدها الشديد. تعرب إليز عن قلقها من قسوة أبيها وجشعه الذي لا يرحم. بعدها، يكشف كليني، ابن هاربغون، لشقيقته إليز عن حبه لماريان، وهي شابة فقيرة تعتني بوالدتها المريضة، ويشكو من ضائقة مالية بسبب بخل والده.

يدخل هاربغون المشهد وهو يوبخ لافليش، خادم كليني، متهمًا إياه بالتجسس عليه ومحاولة سرقته، وهذا يكشف عن طبيعته الشكاكة والمهووسة بالمال. يعلن هاربغون عن خططه الزوجية التي صدمت أبنائه: هو بنفسه سيتزوج من ماريان، بينما سيزوج ابنته إليز من السنيور أنسيلم، وهو رجل عجوز وغني لا يطلب مهرًا، ويزوج ابنه كليني من أرملة ثرية. يعترض كليني وإليز بشدة على هذه الخطط، لكن هاربغون يرفض الاستماع إليهما.

الشخصية	السمات	الشخصية
هاربغون (Harpagon)	أب كليني وإليز. رجل عجوز أرمل وثرّي.	بخيل بشكل مفرط، أناني، شكاك، مستبد، مهووس بالمال، يرى العالم كله من خلال المال.
كليني (Cléante)	ابن هاربغون. شاب نبيل.	شاب محب، مديون بسبب والده، جريء في معارضة والده، عاطفي، يحاول مساعدة حبيبته ماريان.
إليز (Élise)	ابنة هاربغون. شابة نبيلة.	عاقلة، محبة، مطيعة ولكنها قوية عندما يتعلق الأمر بالحب، تحب فالير وتخشى والدها.
فالير (Valère)	عاشق إليز، متخفٍ كخادم لـهاربغون.	ذكي، ماكر، مخلص في حبه، مستعد للتضحية ومواجهة الصعاب من أجل إليز.
ماريان (Mariane)	شابة فقيرة وجميلة، تعتني بوالدتها المريضة.	جميلة، رقيقة، طيبة القلب، خاضعة للظروف، محبوبة من كليني وهاربغون.
لافليش (La Flèche)	خادم كليني.	ذكي، مخلص لسيده كليني، جريء في مواجهة هاربغون، يكره بخل هاربغون.
السنيور أنسيلم (Seigneur Anselme)	رجل عجوز وغني، يتقدم لخطبة إليز.	ثري، كريم، يبدو طيب القلب، يكشف لاحقًا عن هويته الحقيقية.

قسم 2: ترتيبات هاربغون واللقاء الأول

يناقش هاربغون ترتيبات الزفاف والعشاء مع مايتر جاك (طاهيه وسائسه)، الذي يشكو من قلة المال المخصص لدوريه المتعددين. يملي هاربغون عليه تعليمات صارمة بشأن عشاء بخيل ومقتصد لزيارة ماريان.

تصل فروسين، الخاطبة الماكرة، لإقناع هاربغون بجمال ماريان وطبيعتها المتواضعة، وتضفي على شخصيتها صفات "خيالية" مثل تفضيلها للرجال الكبار في السن، كما تبالغ في وصف المهر الذي ستجلبه ماريان، كل ذلك للحصول على المال من هاربغون. يلتقي هاربغون وماريان، ويحاول أن يثير إعجابها بكرمه المزعوم (المتصنع)، فيعطيها خاتمًا من إصبعه (لكنه يستبدله بخاتم أرخص من إليز، ثم يطالب به مرة أخرى). يتعرف كليني وماريان على بعضهما البعض ويكتشفان أنهما يتنافسان على عود هاربغون، مما يضعهما في موقف حرج ومضحك.

الشخصية	السمات	الشخصية
مايتر جاك (Maître Jacques)	طاهي هاربغون وسائسه.	يجد نفسه ممزقًا بين دوريه، يحاول إرضاء هاربغون لكنه لا يتردد في التعبير عن رأيه حول بخل سيده.
فروسين (Frosine)	خاطبة ماكرة وبارعة.	تستخدم المديح والثناء المبالغ فيه للتلاعب بهاربغون والحصول على مكافأة مالية منه.

قسم 3: الحفلة والسرقة

يستضيف هاربغون عشاءً بائسًا ومقتصدًا لماريان وضيوفه. يتدخل كليني، الذي اقترض المال من هاربغون نفسه (دون أن يعرف هاربغون ذلك، بل كان يتصرف كمرابٍ سري)، ويقوم بترتيب طعام أفضل وهدايا لماريان، مما يثير غضب هاربغون الشديد على "تبذير" ابنه.

يتواجه كليني وهاربغون في نقاش حاد حول المال والحب، ويكشف كل منهما عن نواياه الحقيقية تجاه ماريان. يكتشف هاربغون أن صندوقه المخبأ الذي يحتوي على عشرة آلاف إيكو قد سُرق. يصاب بالذعر الشديد ويشتبه في الجميع، ويأمر بالبحث العام عن اللص.

قسم 4: التحقيق والكشوفات

يستدعي هاربغون مفوض الشرطة للتحقيق في السرقة. تحت الضغط والتهديد، يتهم مايتر جاك، كذبًا، فالير بسرقة الصندوق. فالير، الذي يسيء فهم الاتهام (ويعتقد أن هاربغون يشير إلى حبه المسروق، أي إليز، وليس المال)، يعترف بأنه أخذ شيئًا ثمينًا. يسيء هاربغون تفسير اعتراف فالير على أنه إقرار بسرقة الصندوق.

لاحقًا، يكشف لافليش، خادم كليني، أنه هو من سرق الصندوق لمساعدة سيده كليني على الزواج من ماريان وتحدي بخل هاربغون.

قسم 5: الحل والنهاية

يصل السنيور أنسيلم، خطيب إليز المسن. يكشف فالير عن هويته الحقيقية: هو ابن دون توماس دالبروتشي، نبيل نابولي ثري، وقد انفصل عن عائلته في حادث غرق سفينة. تُكشف ماريان عن أنها شقيقة فالير، وقد انفصلت هي أيضًا عن عائلتها. يُظهر السنيور أنسيلم أنه والد فالير وماريان الحقيقي، وقد غير اسمه بعدما اعتقد أن عائلته قد فُقدت.

هاربغون، الذي ما زال مهووسًا بماله، يوافق على زيجات إليز وفالير، وكليني وماريان، ولكن بشرط أن يتكفل أنسيلم بجميع النفقات، بما في ذلك تكاليف الزفاف، وأن يعيد له صندوقه المسروق. يوافق أنسيلم بسعادة على تغطية جميع النفقات وتقديم مهور الزواج. في النهاية، يتم إعادة صندوق هاربغون إليه، وينتهي هاربغون سعيدًا بماله، بينما يجد أبناؤه السعادة في الحب.

---

النوع الأدبي: كوميديا (خاصة كوميديا الشخصيات وكوميديا العادات).

نبذة عن المؤلف: جان بابتيست بوكلان، المعروف باسم موليير (1622-1673)، كاتب مسرحي فرنسي وممثل ومخرج. يُعد أحد أعظم أساتذة الكوميديا في تاريخ الأدب الغربي. اشتهر بكوميدياته الساخرة التي تستكشف الرذائل البشرية والعيوب الاجتماعية، مثل النفاق، الغرور، والطمع. من أشهر أعماله "طرطوف" و"مريض الوهم" و"البخيل".

العبرة الأخلاقية: تُظهر المسرحية مدى التدمير الذي يمكن أن يلحقه البخل الشديد (الجشع المفرط) بالفرد ومن حوله. كيف يعزل الإنسان عن الآخرين، ويمنعه من تحقيق السعادة الحقيقية. تؤكد المسرحية أن الحب والعلاقات الإنسانية والرحمة أكثر قيمة من الثروة المادية.

معلومات طريفة:

• عُرضت المسرحية لأول مرة عام 1668.
• استلهم موليير "البخيل" من الكوميديا الرومانية القديمة "أولولاريا" (قدر الذهب) لبلاوتوس.
• هاربغون هو أحد أشهر شخصيات موليير وأكثرها أيقونية، وهو تجسيد حي للبخيل النموذجي. اسمه مشتق من الكلمة اليونانية "هارباكس" التي تعني "الجشع" أو "الانتهازي".
• تسخر المسرحية من المجتمع البرجوازي في زمن موليير وهوسه المتزايد بالمال والثراء.
• تستخدم المسرحية أسلوب "الآلة في العجلة" (Deus ex machina) في نهايتها، وهو أسلوب شائع في الكوميديا الكلاسيكية حيث يتدخل حدث غير متوقع أو شخصية لحل العقدة الدرامية بشكل مفاجئ.