ماتيا باسكال المتوفى - لويجي بيرانديلو

ملخص
تدور أحداث الرواية حول ماتيا باسكال، أمين مكتبة يعيش حياة بائسة في بلدة إيطالية صغيرة. يعاني من زواج تعيس، وحماته المتسلطة، ومشاكل مالية. يهرب إلى مونت كارلو، حيث يفوز بثروة كبيرة في القمار. في طريق عودته، يقرأ في الصحيفة عن اكتشاف جثة غارقة تم التعرف عليها بالخطأ على أنها جثته. يرى ماتيا في هذا فرصة للتخلص من حياته القديمة ويبدأ حياة جديدة باسم أدريانو ميس. يستمتع ماتيا بحريته الجديدة في البداية، لكنه سرعان ما يكتشف قيود العيش بلا هوية قانونية – لا يمكنه الزواج، أو امتلاك الممتلكات، أو الإبلاغ عن الجرائم. يقع في حب أدريانا، ابنة مالك المنزل الذي يقيم فيه، لكنه لا يستطيع الزواج منها. يقرر ماتيا "قتل" أدريانو ميس ويستعيد هويته الأصلية. يعود إلى بلدته ليجد أن زوجته قد تزوجت من أفضل أصدقائه وأنجبت طفلاً. يدرك ماتيا أنه لم يعد ماتيا باسكال، وأن حياته القديمة قد انتهت، ويقبل مصيره كـ"الرجل الميت" الذي يزور قبره الخاص.

أقسام الكتاب

قسم 1: الحياة البائسة لماتيا باسكال
يُقدّم لنا ماتيا باسكال، أمين مكتبة في قرية ميرجانو الصغيرة بصقلية. يروي كيف انتهى به الأمر ليكون "ماتيا باسكال المتوفى". يكشف عن طفولته المبكرة كطفل لعائلة ثرية فقدت ثروتها بسبب سوء إدارة أحد أقاربه. يصف ماتيا زواجه التعيس من روميلدا بيسكاتوري، وهي امرأة جميلة ولكنها سريعة الغضب ومدللة من قبل والدتها المتسلطة ماريانا دوندي. تعيش الحماة معهما وتجعل حياة ماتيا جحيمًا. يتوفى طفلاه الصغيران الواحد تلو الآخر، ويزداد شعوره باليأس والضيق. يشعر ماتيا وكأنه محبوس في فخ، ويتوق إلى التحرر من قيود حياته.

الشخصية	السمات والخصائص	الشخصية
ماتيا باسكال	بطل الرواية، أمين مكتبة، مثقف، بائس، يبحث عن الحرية، سلبي في البداية.	منطوٍ، متشائم، ذكي، ساخر.
روميلدا بيسكاتوري	زوجة ماتيا، جميلة، لكنها سريعة الغضب، متطلبة، مدللة.	عاطفية، سطحية، مزاجية.
ماريانا دوندي	حماة ماتيا، متسلطة، مسيطرة، سبب رئيسي لبؤس ماتيا.	قوية الإرادة، متلاعبة، عدوانية.
روبيرتو باسكال	شقيق ماتيا.	لا يظهر كثيرًا، يموت مبكرًا.
بومبيو باتاكا	وصي على ممتلكات عائلة باسكال.	غير كفء، محتال، يتسبب في إفلاس العائلة.

قسم 2: رحلة الهروب والثروة غير المتوقعة
يصل اليأس بماتيا إلى ذروته. بعد خلاف حاد مع حماته وزوجته، يقرر الهروب من منزله ومن حياته. يتجه إلى مونت كارلو، حيث يجد نفسه في الكازينو. يجازف بكل ما لديه في القمار، وبشكل غير متوقع، يفوز بثروة طائلة. يشعر بسعادة غامرة وحرية لم يعرفها من قبل. يتخيل حياة جديدة مليئة بالراحة واللا مبالاة. بينما هو في طريق عودته إلى المنزل، يقرأ خبرًا في صحيفة عن العثور على جثة غارقة تم تحديد هويتها بالخطأ على أنها جثة ماتيا باسكال.

قسم 3: ولادة أدريانو ميس
يرى ماتيا في خبر موته فرصة لا تعوض للتخلص من قيود هويته القديمة وبدء حياة جديدة تمامًا. يتخذ قرارًا جريئًا بأن يستغل هذا الخطأ، ويترك ماتيا باسكال يموت رسميًا. يغير مظهره، ويطلق على نفسه اسم أدريانو ميس. يشعر أدريانو ميس بالبهجة الشديدة لحريته المكتشفة حديثًا. يبدأ في السفر عبر إيطاليا، ويستمتع بكونه رجلًا بلا ماضٍ، بلا التزامات، وبلا روابط. يتأمل في فلسفة الوجود والهوية، مستمتعًا بحريته في اختيار كل شيء عن حياته الجديدة.

الشخصية	السمات والخصائص	الشخصية
أدريانو ميس	الهوية الجديدة لماتيا باسكال، حر، بلا قيود قانونية في البداية، ولكنه يدرك لاحقًا حدود هذه الحرية.	متفائل في البداية، ثم يصبح حزينًا ومدركًا، تأملي.

قسم 4: حدود الحرية بلا هوية
يعيش أدريانو ميس حياة الترحال لبعض الوقت، لكنه يكتشف تدريجيًا الجانب المظلم والقيود العملية لكونه رجلاً بلا هوية رسمية. لا يمكنه تسجيل نفسه في الفنادق بسهولة، لا يمكنه امتلاك أي ممتلكات، لا يمكنه الزواج، ولا يمكنه حتى الإبلاغ عن جريمة إذا كان ضحيتها، لأنه غير موجود قانونيًا. يشعر بالوحدة والعزلة، وتتبخر سعادته الأولية. يدرك أن الحرية الحقيقية تتطلب بعض الروابط والقيود الاجتماعية. ينتقل للإقامة في روما، في منزل يملكه رجل عجوز فيلسوف غريب الأطوار يدعى أنسيلمو بالياري، وابنته أدريانا.

الشخصية	السمات والخصائص	الشخصية
أنسيلمو بالياري	مالك منزل ماتيا (بصفته أدريانو) في روما، فيلسوف غريب الأطوار، لديه آراء فريدة عن الحياة والموت.	حكيم، تأملي، لديه نظرة عميقة للحياة.
أدريانا بالياري	ابنة أنسيلمو، تقع في حب ماتيا (بصفته أدريانو)، لطيفة، هادئة، بريئة.	رقيقة، عاطفية، حساسة، مخلصة.
سيلاس كابورالي	أحد الخطاب لأدريانا، فنان، متشائم، لاعب قمار.	متقلب المزاج، ساخر، محبط.

قسم 5: الحب المستحيل و"الموت" الثاني
يقع أدريانو ميس في حب أدريانا بالياري، الفتاة اللطيفة والبريئة. هذا الحب يبرز له المعضلة الحقيقية لوضعه: فهو لا يستطيع الزواج منها، ولا يمكنه بناء مستقبل حقيقي معها، لأنه غير موجود في عيون القانون. تزداد آلامه عندما يتعرض للسرقة من قبل أحد النزلاء في المنزل، لكنه لا يستطيع الإبلاغ عن الجريمة لأنه لا يملك هوية قانونية. يصل أدريانو إلى قناعة بأن حياته الجديدة كـ"حر" أصبحت سجنًا أكبر من حياته القديمة. يقرر أن "يقتل" أدريانو ميس وينتحل هويته الأصلية من جديد. يترك أدريانو "رسالة انتحار" وهمية وجثته (غطاء قديم مع حجر).

قسم 6: العودة المرة لماتيا باسكال
يعود ماتيا إلى قريته القديمة، ميرجانو، ليجد أن الكثير قد تغير. يكتشف أن زوجته روميلدا، التي اعتقدت أنه مات، تزوجت من أفضل أصدقائه، تيرينزيو بابيانو، وأن لديهما طفلاً. يدرك ماتيا أنه لم يعد له مكان في حياته القديمة. هويته القديمة قد استُبدلت، وحياته قد سُدت أمامه. يصبح "الرجل الميت" حقًا، غير قادر على استعادة ما فقده، وغير قادر على أن يكون "أدريانو ميس" أيضًا.

الشخصية	السمات والخصائص	الشخصية
تيرينزيو بابيانو	صديق طفولة ماتيا، يتزوج روميلدا بعد "وفاة" ماتيا.	براغماتي، يستغل الفرص.
مينو بابيانو	شقيق تيرينزيو، لاعب قمار، يظهر في بعض الأحداث الثانوية.	انتهازي.

قسم 7: مصير الرجل الميت
يقبل ماتيا مصيره الغريب كشخص "حي ميت". يقضي أيامه في مكتبته القديمة، يزور قبره الخاص، ويلاحظ حياة من حوله من منظور خارجي. إنه أصبح شاهدًا على وجوده الذي لم يعد له وجود. الرواية تنتهي بماتيا يتأمل في مدى تعقيد الهوية وما تعنيه الحياة الحقيقية في ظل القيود الاجتماعية والقانونية. إنه يمثل رمزًا للرجل الذي حاول التحرر من هويته، ليكتشف أن الهوية، بكل ما فيها من قيود، هي ما يمنح الوجود معنى.

---

النوع الأدبي:
رواية فلسفية، رواية نفسية، رواية عبثية، دراما اجتماعية.

نبذة عن المؤلف:
لويجي بيرانديللو (Luigi Pirandello) هو كاتب مسرحي وروائي وشاعر إيطالي شهير، وُلد في عام 1867 وتوفي في عام 1936. حائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1934 "لقوته وجرأته في إحياء فن الدراما والمسرح". يُعرف بأعماله التي تستكشف طبيعة الهوية والواقع والوهم والجنون، وغالبًا ما تعرض شخصياته تجارب وجودية معقدة. كانت أعماله مؤثرة في تطوير الدراما الحديثة والفلسفة الوجودية. من أشهر أعماله المسرحية "ست شخصيات تبحث عن مؤلف".

المغزى:
تتعدد مغازي الرواية، لكن أبرزها هو استكشاف مفهوم الهوية. هل هويتنا هي مجرد اسم ووثائق رسمية؟ أم هي علاقاتنا الاجتماعية ومكانتنا في المجتمع؟ تكشف الرواية أن التحرر الكامل من القيود الاجتماعية قد يؤدي إلى سجن آخر من العزلة وعدم القدرة على المشاركة في الحياة الحقيقية. إنها تسلط الضوء على فكرة أن الإنسان لا يستطيع أن يعيش خارج المجتمع وقوانينه تمامًا، وأن الهوية، بكل ثقلها، هي ضرورية لوجوده الإنساني والاجتماعي. كما أنها تتناول تيمة الهروب من الواقع وتبعاته، والفجوة بين المظهر والجوهر، وكيف يمكن أن نصبح غرباء عن ذواتنا.

فضول الكتاب:

• تعتبر "ماتيا باسكال المتوفى" واحدة من أهم أعمال بيرانديللو الروائية، وتمثل جسرًا بين أعماله المبكرة وأعماله المسرحية الأكثر شهرة.
• تم تحويل الرواية إلى فيلم سينمائي عدة مرات، أشهرها النسخة الفرنسية الصامتة عام 1925 للمخرج مارسيل ليربييه، والنسخة الإيطالية عام 1937 للمخرج بيير تشارلز.
• تُظهر الرواية تأثير الفلسفات الوجودية على بيرانديللو، خاصة فيما يتعلق بالبحث عن الذات ومعنى الوجود في عالم يبدو عبثيًا.
• موضوع "الموت الرمزي" والولادة الجديدة بهوية مختلفة هو فكرة مركزية في العديد من أعمال بيرانديللو، تعكس اهتمامه بالتحولات النفسية والاجتماعية للشخصيات.
• الرواية هي بمثابة تجربة فكرية حول ماذا سيحدث إذا أتيحت للإنسان فرصة التخلص من هويته والبدء من جديد، وكيف ستكون النتيجة حتمًا مؤلمة ومعقدة.